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李星文·千斤拨四两

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《我们生活的年代》:70后的夹心宿命  

2009-05-11 20:40:55|  分类: 逗闷子 |  标签: |举报 |字号 订阅

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表现50后无法无天的青春往事的电视剧有《与青春有关的日子》,表现60后在阳光明媚的八十年代的婚恋爱情的电视剧有《幸福像花儿一样》,表现80后不费吹灰之力就腰缠万贯的电视剧有《奋斗》。这些剧都是话题之作,都曾惹得观众沸反盈天或者心有切切。在《我们生活的年代》之前,荧屏上始终缺乏一部以70后的成长和奋斗为题材的有影响力的作品。

说起来,70后是一个代际特征不甚明显的群体。远在“80后”在文坛成为一个炙手可热的议题之前,也曾有热心人在60后作家渐渐“老”去、作家队伍青黄不接时热推过“70后作家”的概念,可是终究没有掀起多大的波澜,也没有多少70后才俊聚拢到这杆旗下。并不是说70后没人写作,而是他们中的大多数冷静,低调,不喜啸聚江湖和群情激愤。除了一批剑走偏锋的女作家留下了“下半身写作”的一地狼藉,70后作家似乎从未登上舞台中心就甘为80后作家的配角了。

从精神气质上说,1975年前生人多像60后一样传统,而1975年后生人多随了80后的另类。70后生人内部有一条明显的分界线,就像汶川地震中的龙门山断裂带一样分明。从人生机遇上说,60后虽然求学时受过时代的干扰,却赶上了1977年就已恢复的高考,他们毕业时正是百废待兴、人才匮乏之时,他们刚走上工作岗位就普遍获得重用,容易干出成绩和得到发展。与60后相比,70后成长在改革开放的年代,有机会接受完整的学历教育,可是等他们走出大学校门,已经是一个竞争激烈的世界,没有过人的本事和良好的机遇,想干出成绩并不容易。与70后相比,80后所遇的竞争更为激烈,但他们的父辈经过多年的奋斗,各自拥有了一定的经济基础和社会人脉,80后直面世界时会得到更多的臂助和提携。左看右看,横比竖说,70后都属于“夹心层”,他们必须在上下不着、四顾无援中杀出一条血路。

《我们生活的年代》里就有三个生于1970年代的大学生:刘烨扮演的袁浩东、李光洁扮演的赵家乐和沙溢扮演的郭洋港。他们像所有的“睡在我上铺的兄弟”般情如手足,他们像所有刚刚开始人生的年青人一样充满幻想。他们的理想主义很快就在现实面前撞得粉碎,他们在严酷的环境中走向分化。袁浩东本性善良,成功的焦渴消融了他的良知,当上了令人不齿的告密者。赵家乐最重情义,复仇的热望遮蔽了他的理性,成为了坏人性命的犯罪者。袁浩东走向人性的黑洞,连妻子和孩子都没保住。赵家乐失去了所有的朋友,自首入狱才换来内心的安宁。无辜的郭洋港卷入其中左右为难,竟也落了个家破人亡。

看他们的沉沦和滑落,不是件让人愉快的事情。三兄弟的人生路向是他们自己选择的,但也相当程度上受到了时代的播弄。在世纪之交的风云激荡里,他们不断在自由与禁锢、禁欲与放纵、自尊与自卑、虚伪与正直、反抗与妥协之间艰难抉择。在物欲横流的社会中,他们每个人都遭遇了不止一次的精神危机。狄更斯在《双城记》里写下过这样一段话:“这是最好的时代,这是最坏的时代;这是光明的季节,也是黑暗的季节;是充满希望的春天,也是使人绝望的冬天;我们的前途充满了一切,但什么也没有;我们一直走向天堂,也一直走向地狱。”这其实也是三兄弟挣扎于他们生活的年代中的真实写照。

刘烨在这部戏里又演了一个看似阴柔的狠角色。从《美人草》里的刘思蒙到《拿什么拯救你,我的爱人》里的龙小羽,再到《我们生活的年代》里的袁浩东,刘烨每次都胜任了这类看似心里有数、其实总是行差踏错的家伙。年近三十的刘烨,一边在这类闷骚型角色中游刃有余,一边在《硬汉》和《铁人》中阳刚起来,双手互搏的演技已然成型,一个动静皆宜的性格演员呼之欲出。李光洁多年以前在《走向共和》中演过愁苦的光绪,去年还在顾长卫的《立春》中演过落魄的画家黄四宝,偏激而郁闷、找不到出口的赵家乐,正是他最擅长的戏路。沙溢扮演的郭洋港是袁赵之间的黏合剂,仍然是《上海滩》中的陈翰林那样的配角。沙溢已经证明了自己是一个出色的情景喜剧演员,他还需要等待机会证明自己是一个能够在悲辛交集的正剧中挑大梁的演员。

《我们生活的年代》在电视剧的“清明上河图”中,轻描淡写地补上了关于70后的部分。有意思的是,这部剧的导演是生于1962年的张建栋。由60后的导演审视70后的青春和成长,虽然做不到感同身受,但多了几分因距离和高度而产生的清晰自然。

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